Фильм Кирилла Серебренникова «Ученик», представленный в этом году в программе «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля, отлично иллюстрирует состояние современной России, где царит гомофобия и антисемитизм, а церковь возвращает себе былые богатства, все теснее сотрудничая с властью, пишет La Croix. Вместе с тем, как отмечает журналист издания, картина затрагивает и те проблемы современности, с которыми приходится сталкиваться всему миру.
В одной из сцен нашумевшего «Левиафана» Андрея Звягинцева главный герой с друзьями развлекаются на пикнике, стреляя из ружья по старым портретам советских вождей, и один из них отмечает, что среди импровизированных мишеней не хватает изображения одного государственного лидера — самого последнего, пишет корреспондент La Croix Арно Шварц. Этот кивок в сторону президента России Владимира Путина был одним из немногих комичных моментов мрачной картины, «изобличавшей алчность и коррумпированность [российских] элит и ликвидацию правосудия в пользу сильных», отмечает журналист.
Между тем, недостающий портрет президента российский кинематограф миру все-таки явил, и его художником выступил режиссер Кирилл Серебренников с фильмом «Ученик», ставшим в этом году единственной российской лентой в официальной программе Международного Каннского кинофестиваля, продолжает Шварц. «Ученик», представленный во второй по значимости после основного конкурса программе «Особый взгляд», повествует о Вене, российском школьнике, который решает строить свою жизнь в полном соответствии с библейскими канонами, терроризируя своих сверстников, учителей и даже разведенную мать.
По мнению журналиста La Croix, в своей картине Серебренников «составил ужасный протокол, описывающий современную Россию: отвержение самых слабых, одержимость достижениями и внешними факторами, гомофобия, антисемитизм, реставрация мощной, богатой православной церкви, тесно связанной с властью…». Как подчеркивает Шварц, картину характеризуют «свирепая энергетика, хлесткая постановка, громогласная музыка и поразительно умное раскрытие темы, осуществляющееся через сплошной поток диалогов».
«Ученик» вместе с тем не ограничивается «рассмотрением причуд общества, сбитого с толку», и идет дальше, задавая вопросы о «всем скопе следующих друг за другом сдвигов, которые по природе своей призывают двух чудовищ – диктатуру и фундаментализм», пишет критик. Кроме того, картина служит иллюстрацией для «той адской машины, которая позволяет любому человеку, вооружившись священным текстом, присвоить себе право говорить что ему хочется и оправдывать собственные действия» — а эта тема актуальна во всем мире, отмечает журналист.
Фото: Reuters
