«В то время как либеральный лагерь лихорадит, со стороны патриотических сил, которые начали генерироваться под крылом выставки «Актуальная Россия» и Фонда развития современного искусства (ФРСИ), за 2019 год произошли существенные подвижки. Руководитель ФРСИ Иван Демидов, к которому либеральный лагерь относился со скепсисом, генерировал под своим управлением добрый десяток масштабных культурных проектов, каждый из которых кратен Московской биеннале и даже превосходит её — в сегодняшнем виде точно».
«Это сейчас ленивый не позирует с iPhone перед полицией или в ОВД, а тогда, в 2007—2008 годах, из России бежали двое художников, а именно Олег Мавроматти, распинавший себя аки Христа на Берсеневской набережной, и Авдей Тер-Оганьян, рубивший иконы на одной из выставок в Московском Манеже. Оба они завели ЖЖ и почти десять лет выставляли себя в роли страдающих жертв режима — один из Болгарии, другой из Праги. Помню, Мавроматти даже придумал себе электрический стул, чтобы его ненавистники могли за деньги ударить его током через интернет, но не справился с управлением, когда очередь веселящихся жежешников на право ударить его током превысила смертельные величины».
«Из-за доминирования неправильно понятых либеральных идей в обществе, в том числе в платёжеспособной его части, сложилось предвзятое отношение к современному искусству. Профессионалы, которые занимаются его развитием, являются приверженцами идеологически слабых концепций и сект, они десятилетиями не могут предложить жизнеспособной повестки для покупателя искусства внутри страны. А если внутри страны не покупают что-то, то почему это будут покупать снаружи?»
«Хорошо, пусть так. Пусть культура живёт по принципу «дёшево, но крепко», зато государство получит изрядную выгоду, сэкономив на всём, на чём только может сэкономить театр, галерея или уездная филармония. Вот только так не получается. Гендир Большого театра Владимир Урин пожаловался как-то публично, что на производство всех этих бумажек (включая зарплату специалистов и картриджи для принтеров) Большой театр тратит в два раза больше, чем экономит госсредств при проведении конкурсов. Все эти странности сегодня и пытаются устранить».
«Netflix в этом году собрал большой урожай — и не только «Оскаров». В том числе за режиссёрскую работу получил награду фильм Альфонсо Куарона «Рим», снятый Netflix для показа на стримах и в платных телесетях и произведший фурор. Режиссёрская номинация — это самая мякотка «Оскара», но Спилберг считает, что фильмы, не прошедшие горнило проката по кинотеатрам, надо лишить права быть представленными на «Оскар». Я считаю эту озвученную позицию симптоматичной в современном кинематографе, констатирующей деградацию старых киноинституций и самого кино в принципе».
«Наша культура — это попытка подружить традицию, современность и авангард, взяв от них лучшее, не закостенеть в традиции, не обмещаниться и, не обжёгшись, не погасить-таки пламя авангарда. Традиция, авангард и здравый смысл непротиворечиво соединяются в мировой культуре через нас! Думаю, в 2019-м эти процессы продолжатся».
