В 1987 году на излете холодной войны группа заслуженных деятелей Голливуда встретилась с советской делегацией, пишет A.V. Club. Они собрались в Американском институте кино, чтобы посмотреть и обсудить стереотипы в фильмах обеих стран.
Отчасти, отмечает издание, это мероприятие напоминало игру во взаимное оскорбление, во время которой каждая из сторон демонстрировала наихудшие примеры стереотипов о другой. Представители обеих стран смущенно смеялись, но при этом наблюдалась определенная несоразмерность между тем, как Восток и Запад выставляют друг друга в своих кинолентах.
От России на показе были пропагандистские фильмы сталинской эпохи, предупреждения о разлагающем влиянии капитализма. Столкнувшиеся с выбором персонажи предпочитали жить в СССР, а не в США. Однако не существовало советского ответа «Красному рассвету» или иным жестоким кинофантазиям о том, как обычные граждане уничтожают американскую угрозу. Не было здесь и злодеев, похожих на тех, что показаны в «Рокки-4» или «Рэмбо-2».
В течение более чем 40 лет советские персонажи были для Голливуда «заслуженными злодеями», ничего не гнушавшимися идеологическими противниками. Так почему же советская киноиндустрия не платила американской той же монетой, риторически спрашивает издание.
В 1949 году, когда США охватила антикоммунистическая паранойя, самой кассовой кинолентой в СССР стала «Встреча на Эльбе», повествующая о встрече советской и американской армий в Германии. Хотя в кульминационной сцене американские солдаты избивают своего чернокожего сослуживца, они все равно показаны не злодеями, а жертвами, подчеркивается в статье.
По словам издания, каждая сторона холодной войны часто изображала граждан другой в качестве жертв, однако СССР возвел это в искусство, тогда как ведущее направление в американском кинематографе превратило советских суперзлодеев в «фетиш». Вместо того чтобы выставлять граждан США «эротизированными мучителями», безжалостными атлетами или зловещими главарями банд, советские фильмы, в которых жители двух стран все-таки противостояли друг другу, американские персонажи в основном выставлялись людьми, введенными в заблуждение.
СССР и США были присущи абсолютно разные способы выражения и страхи, отмечается в статье. Советский Союз был нестабильным государством, и его тревоги почти полностью носили внутренний характер: «в то время как американцы создавали фантазии об угрозе, СССР создавал фантазии о стабильности и мировом положении». На кинематограф также влияло господство русской культуры с ее «неясными метафорами и непрямыми отсылками».
Кроме того, отмечается в статье, у страны был свой «заслуженный злодей», которого она из года в год била на большом экране, – нацисты. Победа над Третьим рейхом стала вершиной национальной гордости, и более важный противник так никогда и не появился. Поэтому СССР не мог придать американцам тот же статус или хотя бы сравнить их со своим изначальным врагом – белогвардейцами.
Самый популярный телесериал «Семнадцать мгновений весны» рассказывал о советском разведчике в нацистской Германии. Подобные обстоятельные шпионские фильмы о Второй мировой войне «со слишком большим количеством персонажей» пользовались большим спросом у населения. Самыми популярными приключенческими фильмами были «Белое солнце пустыни» и «Неуловимые мстители», действие которых происходило во времена гражданской войны. «На пике холодной войны для советской поп-культуры все лучшие враги остались в прошлом», – констатирует издание.
В то же время американцы не могли убить или умереть во имя идеи, потому что – если верить шпионскому фильму «Игра без правил» – таковой у них просто-напросто не было. Напротив, редкие американские антагонисты в популярных советских фильмах рисовались пешками в игре крупного бизнеса или нацистов.
Изображение США в качестве искренне верующего в свои идеалы общества, занятого подрывом СССР, шло вразрез с двумя ключевыми мифами советской пропаганды – победой над нацизмом, избавившей мир от зла, подобное которому никогда не возникнет вновь, и представлением, что коммунизм – это самоочевидный идеал, заключает A.V. Club.
Фото: YouTube