Любовь к паразитам

Кажется, мы стали забывать, что Корея — страна великого кинематографа. Но Американская киноакадемия нам об этом напомнила. «Оскар» в главных номинациях получил корейский фильм «Паразиты» — лучший фильм, лучшая режиссура, лучший оригинальный сценарий и лучший иностранный фильм одновременно. Триумф совершенный и неожиданный. В этом году конкурс был исключительно напряжённый и интересный — чего стоит только противостояние «Джокера» и «Однажды в... Голливуде».

Также по теме

Исторический момент: «Паразиты» стали первым иностранным фильмом, победившим в главной номинации «Оскара»

В Лос-Анджелесе состоялась 92-я церемония вручения премии «Оскар». Безусловным триумфатором вечера стала драма Пон Чжун Хо «Паразиты»....

«Однажды в... Голливуде» — постмодернистский манифест Тарантино, посвящённый кинематографу как явлению. История о том, что в кино всё может быть иначе — лучше, веселей и более справедливо, чем в реальности. И та кинематографичная реальность ничем не уступает настоящей — изображение может быть важнее изображаемого. Но, видимо, этот фильм настолько плоть от плоти самого Голливуда, что награждать его показалось излишним: и так всё понятно — золотой и вечный фонд.

«Джокера» обойти не смогли, потому что работа Хоакина Феникса — это не лучшая роль года, это одна из лучших ролей в истории. В этом фильме он показал всё — трагедию, нравственный упадок, физиологию, шизофрению. Но сам фильм награждать не стали — страшно. Это вроде бы манифест всех униженных и оскорблённых. А Голливуд всё-таки «фабрика грёз», конвейер улыбок другого порядка.

Фильм о Первой мировой войне, главной травме западного мира — «1917», — получил награду за лучшую операторскую работу. Формалистский эксперимент, снятый будто одним планом без монтажных склеек, напоминает компьютерный шутер начала нулевых, но награды заслуживает в высшей степени — говорили, что там был отдельный сценарий, не для артистов, а для технической команды: когда что должно взорваться, где должна обрушиться крыша, как должна течь река. И всё с точностью до долей секунды.

Но запомнится этот год, конечно, «Паразитами».

Бедная семья живёт в подвале и зарабатывает на жизнь тем, что складывает коробки для пиццы, пользуется соседским вайфаем и в целом ведёт паразитический и трудный образ жизни. Сын внезапно получает возможность стать педагогом английского языка в богатой семье. Необходимый диплом ему подделывает сестра.

Постепенно, но стремительно сын протаскивает в эту семью всех своих родственников — сестра занимается с отпрыском миллионеров арт-терапией, о которой прочитала в интернете, отец становится водителем у главного богача, а мать устраивается экономкой.

Свои тёплые места все они получают обманом. Паразиты.

Далее вскрывается следующий уровень паразитизма. В бункере под домом на нелегальном положении живёт муж бывшей экономки. Тоже, в общем, паразит. К нему бывшая экономка присоединяется.

В городе случается потоп, и становится ясно, что для природы, для Земли в общем все люди в той или иной мере паразиты, и ничего не стоит их смыть.

Все существа в той или иной степени паразиты, а главное, рано или поздно все они начнут друг друга убивать — это часть паразитической жизни.

Фильм корейский, снят корейцами о корейцах и о Корее. Но в нём нет ни капли презрения по отношению к стране, нет далеко идущих выводов — а вот, посмотрите, какая ужасная Корея. Нет, Пон Чжун Хо — режиссёр, удостоенный отдельной награды, — сделал динамичную и весёлую притчу о том, как устроен мир вообще. И он смотрит на своих соотечественников с любовью, с пониманием, а не с уничтожающей жестокостью. И именно поэтому картина «Паразиты» стала мировым, а не местным явлением. Настолько мировым, что обошла и «Ford против Ferrari», и беззубого «Кролика Джоджо».

Интересно это ещё и потому, что Корея — действительно страна великого кинематографа, и сейчас речь не только о знаменитом «Олдбое» 2003 года. Ведь можно вспомнить и успехи северокорейского кино, которое награждали на Московском кинофестивале в 1960-х, и маниакальную любовь к кино Ким Ир Сена, который, если изучить его биографию, видится в большей степени именно кинопродюсером, нежели главой государства.

Но то был кинематограф идеализированный, а потому специфический, сложноусвояемый.

И вот корейский режиссёр снял фильм, лишённый идеологии, фильм обо всех людях на свете — об общем и неизбывном, глупом и смешном нашем несчастье. И этот фильм обернулся триумфом.

Когда-нибудь и наши режиссёры научатся своих героев любить, перестанут их ненавидеть, сделают кино о трагедии всеобщей, а не местной.

Ведь и Россия — страна великого кинематографа.

Точка зрения автора может не совпадать с позицией редакции.