Непредсказуемые игры сознания: в прокат вышел фильм «Синдром»
- © Кадр из фильма «Синдром» (2023)
В четверг, 9 ноября, в широкий прокат вышел драматический триллер «Синдром». Режиссёром и одним из сценаристов картины выступил Антон Борматов, работавший над проектами «Ольга», «Околофутбола», «Миссия: Аметист» и другими. Главные роли исполнили Оксана Акиньшина («Беспринципные», «Сёстры») и Кирилл Кяро («Ликвидация», «Эпидемия»). Также в фильме снялись Евгения Добровольская («Время года зима»), Николай Мачульский («Медиатор»), Алина Алексеева («Настя, соберись!»).
В центре сюжета — супруги Кирилл (Кяро) и Маша (Акиньшина). Он успешный бизнесмен, а она художница. Зритель встречает героев в момент, когда их некогда счастливый брак переживает тяжёлые времена. Кирилл постоянно работает, возможно, завёл роман с коллегой, а жизнью жены не интересуется и считает себя своего рода «братом Ван Гога»: материально поддерживает — и ладно. Маша же страдает без внимания супруга и узнаёт, что он втайне от неё переписывает недвижимость на родителей. Это становится лишним поводом для беспокойства за и без того разваливающиеся отношения.
Во время очередной ссоры герои попадают в страшное ДТП. Маша приходит в себя спустя две недели, вскоре возвращается домой и замечает, что её муж сильно изменился. Кирилл вдруг становится идеальным — именно таким, каким Маша мечтала его видеть. Он очень внимателен, обходителен, начинает интересоваться её жизнью и искусством в целом и радуется известию о беременности супруги, хотя до аварии явно придерживался на этот счёт противоположного мнения. Радость Маши продолжается недолго: она понимает, что происходит нечто странное, и постепенно теряет связь с реальностью.
- © Кадр из фильма «Синдром» (2023)
Фильм увлекает далеко не сразу. Первое время химия между супругами совершенно не видна, а диалоги не кажутся живыми: герои проговаривают все свои мысли и чувства, практически никак не выражая их через действия. В связи с этим первый акт довольно скучен. Лишь некоторые намёки, расставленные сценаристами, а также тревожная музыка и реакции второстепенных героев дают понять, что происходит что-то интересное.
Впрочем, постепенно сюжет всё же набирает обороты: на экране появляется больше действия, которое с переменным успехом маскирует порой затянутые разговоры.
Напряжение растёт плавно, и зритель вместе с героиней всё глубже погружается в её подсознание. Представления Маши о том, что произошло и продолжает происходить, всё сильнее расходятся со словами окружающих, а будто бы реальные события полностью противоречат другим, не менее реальным. В то же время героиню мучают то ли кошмары, то ли вспышки видений, в результате чего и аудитория в какой-то момент может начать путаться в том, что происходит на самом деле. К тому моменту, когда окончательно запутавшаяся Маша оказывается в кресле своего психотерапевта и заявляет, что она, вероятно, умерла и сейчас находится в раю, именно такое объяснение и кажется самым логичным и исчерпывающим.
Но авторы «Синдрома» не оставили в сюжете места ни мистике, ни даже более явным намёкам на неё. Объяснение оказывается куда более прозаичным, но не менее интересным. Главной героине ещё в детстве после травмирующего события поставлен диагноз, из-за которого у неё возникают ложные воспоминания, спутанность сознания, а в самых тяжёлых случаях — галлюцинации. И без того расшатанная психика девушки сильно пострадала в результате ДТП, и находившаяся в ремиссии болезнь вернулась с новой силой, однако даже с осознанием этого понять, что случилось во время и после аварии, не так-то просто.
Как только становится очевиден тематический уклон картины, она из нудноватой драмы превращается в крепкий психологический триллер в духе «Ванильного неба», но без доли фантастики. К счастью, особенности жанра выявляются достаточно быстро — заскучать большинство зрителей, скорее всего, не успеют.
Переживания Маши и ухудшение её состояния прописаны и показаны очень правдоподобно — последовательность её реакций и поступков не вызывает никаких вопросов. Правда, при наблюдении за героиней напрашивается более серьёзный диагноз по сравнению с тем, о котором говорится на экране, но на восприятие истории это мало влияет.
«Кто жизнью не рискует, тот её не обретёт»: в прокат вышел «Человек ниоткуда»
Несколько портит впечатление от фильма его финал. Вероятно, авторы картины сочли реальное течение подобных болезней слишком скучным для художественной истории и придумали более эффектную, но совершенно неубедительную и довольно странную концовку. Уже в момент развязки в фильме появляется второй явно психически нездоровый, да ещё и возмутительно стереотипный персонаж (не то чтобы на это не было намёков раньше, но качественного раскрытия он не получил ни до кульминации, ни после). Таким образом, и финал оказывается скомканным, и сочувствие к настрадавшейся главной героине практически сходит на нет.
Тем не менее, за исключением пусть и заметных, но редких недостатков, «Синдром» — интересная, затягивающая и очень атмосферная картина, сюжет которой не лишён небанальных интриг и в то же время прописан в основном аккуратно и чётко, так что под конец зритель получит ответы на большинство своих вопросов. Фильм сможет развлечь и не интересующуюся психологией и психиатрией аудиторию, а увлекающимся этими темами, возможно, предложит пищу для размышлений и поможет по-новому взглянуть на последствия посттравматического стрессового расстройства.