Пионер против вампиров: каким получился сериал по роману «Пищеблок»

19 мая на «КиноПоиск HD» начинается показ мистического фантастического сериала «Пищеблок» по одноимённому роману Алексея Иванова. Книгу адаптировал Александр Талал, работавший над картинами «Чёрная молния» и «Дневной дозор», а за постановку отвечал Святослав Подгаевский, чья фильмография включает хорроры «Русалка. Озеро мёртвых», «Пиковая дама: Чёрный обряд», «Невеста» и «Яга. Кошмар тёмного леса».

События сериала разворачиваются летом 1980 года в пионерском лагере «Буревестник», расположенном аккурат на берегу Волги. Туда на речном трамвайчике прибывает новая, «олимпийская» смена. Жизнь в лагере течёт в привычном русле — дети заводят друзей, ссорятся, влюбляются, играют в футбол, готовятся к концерту, а по ночам рассказывают страшилки. Однако безмятежное пребывание обитателей «Буревестника» омрачают странные события. Пионер Валерка замечает, что его товарищ пьёт кровь у одного из мальчиков. Вскоре выясняется, что среди детей есть и другие вампиры. Их отличает опрятный внешний вид и примерное поведение. Валерка и вожатый Игорь сделают всё, чтобы разделаться с нечистью и не стать жертвой кровососов до окончания смены.

Сравнения экранизации с оригиналом крайне редко заканчиваются в пользу экранизации. История с «Пищеблоком» не стала исключением.

Роман Алексея Иванова представляет собой уже готовый сценарий мини-сериала малого хронометража. Поэтому ознакомившийся с книгой зритель наверняка сперва не поймёт, как сценаристы (среди которых — сам Иванов) умудрились продлить динамичный роман на восемь эпизодов примерно по 40 минут каждый. Но в ходе просмотра всё встанет на свои места: повествование сильно затянуто (одна экспозиция занимает примерно полторы серии), герои совершают массу дополнительных действий, в сюжет введены новые персонажи. Так, у главного героя неожиданно появляется старший брат, скончавшийся годом ранее — сразу после возвращения из таинственного «Буревестника».

• © Кадр из сериала «Пищеблок»

Первые три серии, высланные журналистам, покрывают первую половину романа и захватывают часть событий, отображённых во второй. Даже немного любопытно, что кинематографисты покажут в оставшихся пяти — пускай к концу третьей Игорь ещё не разделяет Валеркиных опасений касательно обстановки в лагере, финал кажется подозрительно близким.

Ещё одним значительным отличием сериала от первоисточника стала идейная составляющая. Рассуждения Иванова о «мёртвых» советских укладах и «правильных» кровососах вошли в экранизацию, однако полностью теряются за счёт других акцентов.

Не исключено, что не читавший книгу зритель даже не заострит внимание на социальной проблематике «Пищеблока» — проблемы живших в то время людей стали лишь едва заметным фоном, на котором разворачивается основная, мистическая история. Таким образом, философская притча о тоталитаризме в экранном изложении превратилась в куда более простой и однозначный фантастический триллер о вампирах.

Подобное сценарное решение побуждает задуматься о целевой аудитории сериала. Несмотря на повальное увлечение жанром Young Adult, лента о сражающихся с вампирами детях и подростках едва ли привлечёт массу взрослых зрителей — с точки зрения фантастических приключений сюжет сильно проседает, а в полной мере проникнутся личными, порой крайне сентиментальными историями героев скорее их ровесники, переживающие схожий опыт. Кроме того, накануне открытия первых смен в летних лагерях такой проект для детей был бы как нельзя кстати.

В то же время очевидно, что «Пищеблок» не ориентирован на юную аудиторию — в нём присутствуют как жестокие сцены с кровью и отрезанными конечностями, так и эротические эпизоды (да и выходит сериал с рейтингом «18+»).

• © Кадр из сериала «Пищеблок»

Неоспоримым достоинством «Пищеблока» стал удачный актёрский состав. Пётр Натаров — идеальное попадание в Валерку, а Даниил Вершинин вполне органичен в образе Игоря. Кроме того, в сериале появляются такие именитые актёры, как Тимофей Трибунцев, Ирина Пегова, Сергей Шакуров и Николай Фоменко, представшие в несколько непривычных, порой утрированных и комичных амплуа. За актёрский состав создателям ленты стоит простить хотя бы часть других прегрешений.

Что точно удалось авторам «Пищеблока» — так это декорации. В сериале полностью выдержана советская эстетика, заметная в том числе в мелочах. На высоте и постановка в целом — от сцен, изображающих весёлые будни пионеров, до самых мрачных и пугающих эпизодов.

Так, уже первая сцена — адаптация детской страшилки о мстительной статуе горнистки — с первых кадров задаёт мистический тон, который и в дальнейшем будут подчёркивать зловещие звуки и мрачная игра теней. Не менее эффектно и эстетично выглядят солнечные кадры, иллюстрирующие повседневную жизнь в пионерском лагере и повергающие в ностальгию даже самого чёрствого зрителя.

Пускай авторам экранизации «Пищеблока» не удалось в полной мере сохранить все достоинства романа Алексея Иванова и удержать внимание зрителей (по крайней мере из числа сотрудников отдела культуры RT), этот сериал гарантирует эстетическое удовольствие на протяжении всего хронометража. Что тоже ценно.