Традиционно в январе каждого года Американская академия киноискусств оглашает список из пяти картин, номинированных на «Оскар» в категории «Лучший фильм на иностранном языке».
Оказаться в этой пятёрке — уже большая удача. За 60 лет существования номинации СССР и Россия попадали в шорт-лист одной из главных кинематографических премий мира всего 15 раз.
В период существования СССР статуэтку Оскара получили три советские киноленты: в 1968 году лауреатом премии стала «Война и мир» Сергея Бондарчука, в 1975-м — «Дерсу Узала» Акиры Куросавы (совместное производство Японии и Советского Союза), а спустя шесть лет премию присудили ленте «Москва слезам не верит» Владимира Меньшова. После распада страны Россия получила награду всего один раз — статуэтка была вручена Никите Михалкову в 1994 году за фильм «Утомлённые солнцем».
Оскаровский комитет
Решение, какая картина будет выдвигаться на «Оскар» от России, принимает Российский оскаровский комитет под председательством Владимира Меньшова путём тайного голосования.
В состав комиссии входят режиссёры и продюсеры, чьи фильмы были номинированы на «Оскар», а также когда-либо получали призы международных кинофестивалей, аккредитованных FIAPF (Международной федерацией ассоциаций кинопродюсеров).
По правилам Американской киноакадемии, претендовать на награду в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» имеют право только фильмы, вышедшие в прокат до 1 октября. Таким образом, каждый сентябрь члены Российского оскаровского комитета отсматривают ленты, показанные в кинотеатрах с октября предыдущего года до сентября текущего.
Чтобы попасть на рассмотрение комиссии, создатели картин зачастую сдвигают сроки выхода в прокат.
Фавориты
Именно ради возможности участвовать в оскаровской гонке был выпущен в ограниченный прокат фильм Алексея Учителя «Матильда». Как объяснил режиссёр ТАСС, подобная практика также полезна перед большим прокатом, поскольку позволяет узнать мнение зрителей о картине.
Также о вероятном участии своих проектов в конкурсе говорили продюсер ленты «Нелюбовь» Александр Роднянский, продюсер «Аритмии» Рубен Дишдишян и режиссёр картины «Анна Каренина. История Вронского» Карен Шахназаров.
Если «Матильду» пока мало кто видел, «Аритмия» уже успела взять Гран-при «Кинотавра», а «Нелюбовь» очень тепло встретили в Европе: картина получила приз жюри 70-го Каннского кинофестиваля и главный приз международного кинофестиваля в Мюнхене. В случае с «Оскаром» важно, чтобы фильм громко прошёл на фестивалях. Ещё лучше, если имя режиссёра уже известно жюри. А Звягинцев, к слову, уже попадал в список номинантов с лентой «Левиафан».
Президент Гильдии киноведов и кинокритиков Союза кинематографистов России Кирилл Разлогов в ходе беседы с RT отметил, что в настоящее время в оскаровском комитете состоит много людей и предугадать их выбор довольно трудно. По словам эксперта, скандал вокруг «Матильды» сыграет на руку её создателям, однако единственным реальным фаворитом на выдвижение всё же является «Нелюбовь».
А судьи кто?
Какой фильм будет выдвинут на «Оскар» от России, комитет должен сообщить уже в сентябре. Список из девяти картин, вошедших в шорт-лист премии, Американская киноакадемия объявит в декабре текущего года.
Пять номинантов в категории «Лучший фильм на иностранном языке» станут известны в январе 2018 года, а победителя огласят в ходе церемонии в Лос-Анджелесе в феврале. Номинантов и победителей выбирает специальный комитет, состоящий из представителей всех гильдий.
Члены академии имеют право голосовать только после того, как ознакомятся со всеми номинированными лентами. Однако данное правило зачастую не соблюдается: результаты анонимного опроса Hollywood Reporter демонстрируют, что многие члены жюри смотрят лишь некоторые фильмы из списка, а мнение об остальных картинах выносят, исходя из чужих рецензий.
По этой и другим причинам работа экспертов неоднократно подвергалась критике. В случае с американским сегментом премии порой отмечают предвзятость жюри, вызванную давлением со стороны кинокомпаний: от решения академии зависит их прибыль.
Чтобы сошлись звёзды
Актёр и продюсер Алексей Петрухин подтверждает, что для США «Оскар» — во многом коммерческий инструмент, который позволяет увеличивать сборы и формировать звёзд. По его мнению, в случае с иностранными фильмами «Оскар» используется в качестве политического инструмента.
«Когда меня спрашивает молодёжь на творческих встречах, как попасть на эти большие фестивали, к отборщикам и прочее, всегда отвечаю: сними о своей стране как можно хуже. Чем хуже ты снимешь про свою страну, тем больше у тебя шансов быть в числе номинантов и лауреатов», — добавляет Петрухин.
Продюсер Владилен Арсеньев также полагает, что выбор победителя на «Оскаре» во многом зависит от международных отношений.
«У нас когда-то была знаменитая история с Тодоровским (Петром. — RT), когда фильм «Военно-полевой роман» был номинирован на Оскар и, казалось бы, должен был его получить. Но он не получил, потому что сбили южнокорейский самолёт. А только наши ввели войска в Афганистан — почему-то получил «Москва слезам не верит» Меньшова. И каждый раз эти особенности наслаиваются на принятие решений Американской киноакадемией по зарубежным фильмам», — подчёркивает эксперт.
По словам Кирилла Разлогова, для того чтобы картина получила «Оскар» в номинации «Лучший фильм на иностранном языке», должно сойтись очень много факторов.
«Чтобы была благоприятная обстановка по отношению к России, российскому кино. Чтобы картина была понятна всему миру, а не только нам. Чтобы язык был достаточно изысканный, и картина была достаточно хорошо сделана. Актуальность тематики не повредит», — поясняет он.
«Когнитивный диссонанс»
Продюсер Илья Неретин в беседе с RT выражает мнение, что Россия в ситуации с «Оскаром» выступает в качестве «мальчика для битья». Эксперт отмечает: почему бы отечественным кинематографистам не перестать ждать благословения со стороны Американской академии и не довести до необходимого уровня того же «Золотого орла»?
По его словам, производство кино для отечественного зрителя с надеждой быть оценёнными за рубежом является не чем иным, как раздвоением личности или «когнитивным диссонансом».
Продюсер подчёркивает, что российские кинематографисты постоянно пребывают в состоянии некоторой дихотомии.
«Чтобы и самим было интересно, и дяденькам было интересно. Но вот как-то не получается в последнее время», — говорит Неретин.